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曾道人玄机字猴:心靈棲所——景觀設計師托弗爾·德萊尼的花園設計 - 曾道人脑筋急转湾

心靈棲所——景觀設計師托弗爾·德萊尼的花園設計 
(發布日期:2008-10-1 21:58:41)
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       摘要: 美國景觀設計師托弗爾·德萊尼,以其對“源”的哲學思量和對個體經歷和建筑化語言的關注,在住宅花園和康復性花園設計中獨占一席。她對花園主體使用者經歷和情感的詮釋與轉譯,使花園和設計藝術真切溶入了使用者的個體精神而彰顯出屬于使用者的場所精神,回歸設計為人的本源,對創作屬于客戶個體的花園有極大的借鑒意義。

   

    關鍵詞: 心靈棲所 景觀設計師 托弗爾·德萊尼 花園設計

   

   

   

   

      1 設計理念與手法

   

      1.1 源之思量——花園與哲學的對話

   

      2003年1月德萊尼在接受訪談時說:“我們必須要問自己,我們為什么要建造一些大的場所?我們為什么要設計花園?我們想讓花園講述什么?……我們非常有必要開展更多的關于'為什么'的哲學討論……花園不止是一個漂亮的實體,它還應該給人一種親切的擁抱和包容。[1]”

   

      德萊尼設計的花園,尤其是住宅花園,不少是關注與“源”的哲學對話。例如謝園(Che Garden)的“禪意”,通過光、流水和容器來詮釋水、光之源和力量之源,揭示出不同的自然哲學理念(圖1)。再如戈德法布花園(Goldfarb Garden)的水池,靜態的池水和厚重的外形輪廓,定義出不同的容納關系,體現出融入哲學理念的古典形式;同樣,哈奇花園(Hatch Garden)橢圓形水池和池壁的貝殼裝飾,運用海洋成分(水和生物)來表達一種類似生命的體驗,演繹出生命之源(圖2)。此外,德萊尼還用簡約的幾何形水池和流水,詮釋了多種“源”之哲學。

   

      1.2 精神之詮釋——花園對個體經歷的轉譯

   

      德萊尼認為,“藝術”不可能游離于主體、場景和環境而獨立存在,因此,她把她的花園設計對應于環境使用主體的童年經歷來創作。因為6歲左右的生活記憶,對一個人的喜好和理想有決定性影響。通過對客戶個體經歷的研究,托弗爾·德萊尼把客戶潛在的記憶和愿望詮釋成一種“編碼信息”,通過構圖、材質、色彩和更多細節的設計傳遞出客戶的獨特信息,將客戶(環境主體使用者)的精神自然滲透到花園的土地實體中。其代表作為古普塔花園(Gupta Garden),業主是保羅·古普塔,來自印度。德萊尼通過與他的談話和經歷研究,將他記憶中的個人經歷以“編碼信息”形式表現出來[2]。如古普塔7歲前住過的地方,幼年時關于自己花園的記憶是什么,還有他所記得的植物與色彩,以及他和家人在花園里做過的事等。保羅·古普塔記得的色彩有綠色、黃色和橙色,于是德萊尼用彩色混凝土墻(橙色、綠色和粉紅色)來詮釋他的記憶。橙色的弧形圍墻,像是印度婦女的“莎麗”,裹住了花園的面龐,鼠尾草似雕塑點綴在橙色弧墻前(圖3)。

   

      德萊尼通過橙色、深藍色混凝土矮墻,綠色和粉紅色建筑化矮墻詮釋了古普塔的記憶和經歷,并將其化為一種哲學思量,像存在主義的“存在狀態”與“存在過狀態”,她將此時(存在)狀態與彼時(存在過)狀態零距離相會,在花園的色彩和空間穿插組合中實現。因而,花園既成為人們心靈的休憩、庇護之所,又是人類精神的傳呈之地。正如保羅·古普塔所說,“我總喜歡細細品味這一空間的韻律特征,它將我帶入一個神圣空間,一個獨一無二的庇護所。[2]”

   

      1.3 花園的感官享受與時間效果

   

      在很多展覽和展示中,?;嶙酆鮮褂檬?、聽、嗅、觸覺,生動再現展品的各種性質和各種狀態,給人變化的觀感。同樣,德萊尼的花園設計中,觸覺、聽覺、視覺和嗅覺的感官享受也起著重要作用,通過它們衍生出多樣的時空與距離,營造出變化的景觀。聽覺的營造主要是通過水流和植物的搖曳,像簌竹葉、棕櫚葉的沙沙聲(圖4);視覺里則充滿了豐富的色彩和景之純化的哲學思考,混凝土、不銹鋼、沙礫、磨砂玻璃演繹出工業文明的觸覺;而薔薇、百里香、薰衣草、梔子花等縹緲著鼻吸之香(圖5)。這些感官享受,幾乎遍及德萊尼的所有花園。

   

      德萊尼主張的時間效果是她花園創作的一個主題要素。除了維度上的四季變遷和光影變化昭示出的日出日落外,她的時間效果還強調于花園創造的無終結性。她認為“花園是永遠不會完成的,花園創造只是一個轉變(transformation)過程?!痹諢ㄔ吧杓浦?,德萊尼讓客戶自己建立起對花園的興趣和責任感,而且隨著時間的推移,花園也不斷地演變,漸漸融入大地的脈絡中去。

   

      1.4 邊界的意義

   

      邊界由于其多重的空間含義和性質,在城市與建筑的邊緣空間中起著重要作用。德萊尼的很多作品和邊界有關,她常用垂直的墻體、幾何形的混凝土柱和格柵狀的鋪裝來強化邊界,這主要得益于野口勇具有雕塑意義的形式啟發[3]。位于康涅狄格州的格林威治花園(Greenwich Garden,圖6),用混凝土和不銹鋼墻體強調基地呈波浪狀起伏的地形;最有代表性的是位于加州的斯坦珀花園(Stamper Garden),巨大的雕塑化石塊體和球體布置在一起,在人工花園和自然景觀之間形成一個明顯但通透的邊界(圖7)。她也常用磨砂玻璃、彩色混凝土矮墻、攀援藤蔓植物(圖8)等作虛實邊界,限定或引導空間,尤其是彩色混凝土矮墻,其色彩與空間的建筑化處理,有不少路易斯·巴拉甘作品的痕跡。

   

      1.5 花園色彩的運用

   

      德萊尼的花園色彩對應于不同的哲學與故事對話而無定式,從謝園的黑色混凝土到哈奇花園的綠色木墻、紫羅蘭色的混凝土墻面,從古普塔花園的粉紅色、綠色墻體到庫林·威爾科克斯花園(Garden of Historicism)的泛氪綠色光澤的玻璃球塊(圖9),色彩紛呈。黑色混凝土容器和紫羅蘭色混凝土墻對應于“源”之哲學的探討,而古普塔花園中的粉紅色和綠色則源于客戶故鄉的色彩。

   

      在舊金山的屋頂花園中,深藍色創造了一種深度感和純凈感,它既映射了天空的顏色,也與舊金山銀白色的屋頂景觀形成對比(圖10)。在康復性花園中,德萊尼運用一些艷麗和鮮亮的色彩,有利于病人尋求刺激和鼓舞他們戰勝病魔。

   

      1.6 花園中植物的運用

   

      花園作為心靈與精神的庇護所,德萊尼認為使用者享受到的環境遠不止是各種各樣的綠色植物,她開創性地在醫院和其他公共場所種植一些藥用植物,幫助人們親近土地,使病人們了解植物的藥用效果,也從精神上得以寬慰。如在Marin癌癥研究所設計的冥想花園,她使用了一些可用來制作抗癌藥品的植物材料,例如可用來提煉抗腫瘤藥物硫酸長春堿的長春花等。

   

   

    作者簡介

    蒙小英/1972年生/女/四川人/1997年畢業于大連理工大學建筑系/碩士/北京交通大學建筑系講師/北京林業大學在讀博士/從事居住建筑及其環境研究(北京 100083)

   

    鄒欲波/1979年生/男/貴州人/2002年畢業于北京交通大學建筑系/本科/北京北林地景園林規劃設計院 (北京 100083)

   

   
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